Haupt Sonstiges ‚Fun Home‘ ist pure musikalische Genugtuung

‚Fun Home‘ ist pure musikalische Genugtuung


Kate Shindle, sitzt in der Mitte, als erwachsene Alison Bechdel, mit dem Rest der Besetzung von Fun Home. (Joan Marcus) Von Peter Marks Peter Marks Theaterkritiker Email War Folgen 20. April 2017

Manchmal kommt die Tourversion eines Broadway-Erfolgs in der Stadt an und trägt ein scharlachrotes M – für meh. Der Verdacht, dass die technischen Elemente nicht auf dem neuesten Stand sind, die Schauspieler nicht ausreichend erfahren sind oder die Produktion ausreichend ausgeruht ist, kann bei Ticketkäufern Zweifel aufkommen lassen, das Beste aus einer Show herauszuholen.

Nun, Fun Home-Fans in der Entwicklung, lassen Sie die Skepsis beiseite. Die reisende Inkarnation des Tony-prämierten Musicals, das für die nächsten 3½ Wochen das Nationaltheater besetzt, ist nicht nur eine erstklassige Darstellung des Schaffens der Komponistin Jeanine Tesori und der Buchautorin und Texterin Lisa Kron. Es stellt auch in gewisser Weise einen kraftvolleren Abend dar, als er 2013 im öffentlichen Theater des Off-Broadway gebaut und für eine 18-monatige Laufzeit an den Broadway übertragen wurde.

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Die Show selbst, die auf einer grafischen Memoiren von Alison Bechdel basiert und auf der Straße wie in New York von Sam Gold inszeniert wurde, ist aufrüttelnd ehrlich, berührend weise und bittersüß lustig. Während es ein sensibles Terrain durchquert – den Haushalt eines unruhigen Mannes in Pennsylvania, der einer Tochter, die mit ihrer eigenen Identität kämpfte, vor einem Rätsel lebte und starb – ist das Musical keineswegs ein Wermutstropfen. Stattdessen ist es eine freudige Abrechnung mit schmerzhaften Dingen.

Gold ließ den Designer David Zinn das Broadway-Set erweitern und einige Schlüsselsequenzen des Einakters, der am Mittwochabend seine offizielle Eröffnung in Washington hatte, mit überlegener Wirkung neu inszenieren. Und er hat eine Besetzung von vorbildlichem Kaliber zusammengestellt, die so gut ist, dass sie der Qualität des Originals problemlos standhält. Zu den Herausragenden gehören alle Schulleiter, mit besonderen Verdienstmedaillen, die Abby Corrigan zu verdanken sind, die Alison im College-Alter spielt und – merken Sie sich meine Worte – ein angehender Star ist, und Karen Eilbacher, die Joan porträtiert, die Oberlin-Klassenkameradin, die Alison führt über der Schwelle des sexuellen Erwachens.

Corrigans Interpretation eines der musikalischen Höhepunkte des Abends, das liebenswerte Changing My Major, bringt die ganze melodische Vitalität von Tesoris Kompositionen und den ungewöhnlichen Witz von Krons Texten zum Vorschein: Ich ändere mein Dur zu Joan, Corrigan singt mit Eilbacher als selbstbeherrschte Freundin schläft unter den Bettdecken des Wohnheims. Ich ändere mein Hauptfach auf Sex mit Joan / Mit einem Nebenfach im Küssen von Joan.

Abby Corrigan als Medium Alison und Karen Eilbacher als Joan. (Joan Marcus)

Fun Home ist ein Musical über Initiationen und Entdeckungen Leistung). Der Vater, ein verschlossener schwuler Englischlehrer, der Bars durchquert, versucht, Schüler zu verführen und scheinbar unerklärlicherweise die Loyalität seiner Frau Helen (Susan Moniz, ebenfalls ausgezeichnet) behält, ist ein solches Rätsel, dass es drei Alisons braucht, um seine Unberechenbarkeit zurückzuverfolgen Schritte. Shindle wird als Alison identifiziert, Corrigan als Medium Alison und die ebenso effektive Alessandra Baldacchino als Small Alison, die ihren Vater in der Nähe haben möchte und nicht begreifen kann, welche Mauer der Wut er baut, um sie und den Rest der Familie auf Distanz zu halten .

Während die Zwischenspiele von Medium Alison in der Schule und Small Alison zu Hause durchlaufen, mag die Geschichte von Fun Home zunächst etwas zufällig erscheinen. Es ist eigentlich alles ganz bewusst und solide geplant, ein Porträt einer Künstlerin – Alison ist eine Karikaturistin –, die den verdrehten Pfad der Erinnerung durcharbeitet, um zu verstehen, wie ihre Identität mit der ihres Vaters konvergierte und von ihr abwich. Langsam entfaltet das Musical seine tragische Wahrheit, dass ihr Vater in eine dunklere Zeit hineingeboren wurde, als die Möglichkeiten zur sexuellen Selbstentfaltung, die Alison befreien, nicht zur Verfügung standen.

Zu den denkwürdigen Songs, die von einem siebenköpfigen Bühnenorchester unter der Leitung von Micah Young begleitet werden, gehören jene, die Wendepunkte in Alisons Auseinandersetzung mit ihrer Anziehungskraft auf Frauen aufzeigen.

Der überschwängliche Ring of Keys zum Beispiel macht Small Alisons Anerkennung dieser Anziehungskraft in einem gewöhnlichen Moment in einem Diner warm konkret. Eine maskuline Frau tritt ein und das Mädchen ist hingerissen von deiner Prahlerei und deiner Haltung/ Und der richtigen Kleidung, die du trägst/ deinen kurzen Haaren und deiner Latzhose/ Und deinen Schnürstiefeln. Es ist die Poesie der alltäglichen Überraschung.

Einige andere Nummern bieten eine komische Erleichterung von der nachdenklichen Atmosphäre der Show, darunter das süße Pop-Lied Come to the Fun Home, das im Showroom des Familienunternehmens spielt, dem Bestattungsunternehmen, das Bruce geerbt hat. Eine der Freuden von Fun Home ist die Art und Weise, wie es gelingt, nahtlos in die Perspektive eines Kindes zu wechseln und einige der exzentrischeren Aspekte von Alisons Erziehung wie gewohnt zu präsentieren. Come to the Fun Home wird von Alessandra mit den beiden anderen bezaubernden Schauspielern gespielt, die Alisons Brüder Pierson Salvador und Lennon Nate Hammond spielen, und ist ihre lächerliche Inszenierung eines vorgetäuschten TV-Spots für das Bechdel Funeral Home.

Wir haben Kleenex und einen Psalm deiner Wahl, sie singen. Denken Sie an Bechdel, wenn Sie einbalsamieren müssen!

Denken Sie auch an Bechdel, wenn Sie die beschwingten, ergreifenden Richtungen des Musiktheaters erleben möchten.

Lustiges Zuhause , Musik von Jeanine Tesori, Buch und Text von Lisa Kron, basierend auf den grafischen Memoiren von Alison Bechdel. Regie: Sam Gold. Bühnenbilder und Kostüme, David Zinn; Beleuchtung, Ben Stanton; Ton, Kai Harada; Orchestrierungen, John Clancy; Musikdirektion, Micah Young; Choreographie, Danny Mefford. Mit Robert Hager. Ungefähr 1 Stunde 45 Minuten. Karten, -. Bis zum 13. Mai im National Theatre, 1321 Pennsylvania Ave. NW. Besuch thenationaldc.org oder rufen Sie 202-628-6161 an.

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Peter MarksPeter Marks kam 2002 als leitender Theaterkritiker zu Testfeuer. Zuvor arbeitete er neun Jahre lang für die New York Times an der Kultur-, Metropol- und Nationalredaktion und war etwa vier Jahre als Off-Broadway-Dramakritiker tätig.