Haupt Kunst Und Unterhaltung In „The Souvenir Part II“ endet ein Epos in menschlichem Maßstab

In „The Souvenir Part II“ endet ein Epos in menschlichem Maßstab

Diese Bildfreigabe A24 zeigt Honor Swinton Byrne in einer Szene aus The Souvenir Part II. (Joss Barratt/A24 über AP)

VonJake Coyle | AP 27. Oktober 2021 um 14:24 Uhr Sommerzeit VonJake Coyle | AP 27. Oktober 2021 um 14:24 Uhr Sommerzeit

NEW YORK – Joanna Hogg hatte zum ersten Mal den Instinkt, einen Film über ihre sich dann entwickelnde Beziehung zu ihrer heroinsüchtigen ersten Liebe zu drehen – eine traumatische und prägende Zeit, die mit ihrem Erwachsenwerden als Filmemacherin zusammenfiel – im Jahr 1979.

Damals fühlte sie sich nicht in der Lage, etwas so Ehrgeiziges und Persönliches anzugehen. Ihre Karriere führte stattdessen zum Fernsehen. Erst mit 47 Jahren kehrte sie entschlossen zum Film zurück. Nachdem sie drei gut aufgenommene Features gemacht hatte, hatte Hogg das Gefühl, endlich bereit zu sein.

Das Ergebnis – The Souvenir, das Hogg in zwei Teilen gemacht hat und im Abstand von zwei Jahren gedreht wurde – ist umwerfend. Ein erhabenes Werk der Erinnerung und Autobiographie, The Souvenir ( der zweite teil, von dem a24 am freitag in den kinos öffnet ) fängt eine meisterhafte Filmemacherin ein, die all ihre erworbenen Fähigkeiten einsetzt, um ihr frühes, halb ausgearbeitetes Leben als junge Filmemacherin inmitten ihrer Selbstfindung zu überdenken.

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Ich war überrascht über die Entstehung dieser beiden Filme, wie ich mich an mehr erinnerte, als ich dachte, sagte Hogg kürzlich in einem Interview aus London. (Ihr Zoom-Fenster zeigte Fellini.) Manchmal geht es nur darum, sich auf diesen bestimmten Zeitpunkt zu konzentrieren, und dann kommen Dinge auf. Das hätte ich vor dem Prozess nicht gesagt, weil ich das nicht für möglich gehalten habe. Ich dachte, du erinnerst dich an das, woran du dich erinnerst, dass es keine Möglichkeit gibt, eine Erinnerung abzurufen.

Aber ich denke, eigentlich kann man etwas kanalisieren. Gedanken, Ideen, Erinnerungen, Bilder, Klänge. Ich denke, man kann sie abrufen.

Als Filmemacher ist Hogg eine scheinbar unpassende Mischung aus frei fließendem und formalistischem. Ihre Kamerabewegungen sind präzise, ​​ihre Schnitte rigoros. Sie kleidet ihre Sets akribisch ein – sie baut ihre Londoner Wohnung in Knightsbridge nach und verwendet ihre alten Kleider, um ihren fiktiven Ersatz zu kleiden, gespielt von Honor Swinton Byrne, mit dem Hogg ihre alten Tagebücher teilte. Dennoch schreibt sie keine Dialoge aus. Hogg, 61, verwendet ein 30-seitiges Dokument als Ausgangspunkt und gestaltet Szenen durch Proben und umfangreiche Einstellungen.

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Im ersten Teil von The Souvenir sehen wir, wie Julie sich an den von ihren Filmprofessoren auferlegten Strukturen reibt, und später, im zweiten Teil, mit Crewmitgliedern zu tun hat, die einen konkreteren Prozess wünschen. Aber diese Herausforderungen sind nur ein Teil von Julies Kampf, ihre Stimme zu erheben und Leben in die Kunst zu bringen. Dass die beiden Filme so existieren, wie sie es tun, ist eine Art lebender Beweis dafür, dass Hoggs Weg, jetzt fest begriffen, etwas Echtes und Lebendiges hervorbringt. Wir sehen, wie Julie ihren Mut als Filmemacherin findet; Hoggs ist selbstverständlich.

Tilda Swinton, die in beiden Filmen als Mutter von Julie mitspielt (Swinton Byrne ist Swintons echte Tochter), ist eine langjährige Freundin von Hogg. Sie spielte sogar in Hoggs Abschlussprojekt der Filmschule mit. Sie erinnert sich, dass Hogg vor vier Jahrzehnten detaillierte Notizen gemacht und die Blicke aus ihren Fenstern fotografiert hat – Vorbereitung auf einen zukünftigen, theoretischen Film. Swinton beschreibt The Souvenir als Leuchtturm einer neuen Art poetischen Kinos.

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Wenn ich an diese Filme denke, erinnere ich mich daran, dass das Projekt des Kinos das eines Trotzes der Zeit ist, schreibt Swinton in einer E-Mail.

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Es braucht viel Herz und Nerven, so ehrlich wie sie über Menschen zu sein – und ihren Kollegen die Unterstützung zu geben, so offen zu sein, wie es ihre Filme von uns allen verlangen, fährt Swinton fort. Es ist eine High Road und wie alle Schlammigsten sowohl unangreifbar rein als auch solide geerdet.

Die beiden Teile von The Souvenir haben breite Anerkennung gefunden, vom Sundance Film Festival bis das diesjährige Cannes und New Yorker Festivals. Einige seiner leidenschaftlichsten Fans sind Filmemacher. Martin Scorsese ist ausführender Produzent.

Ich denke, dass „The Souvenir Parts I & II“ ein Epos im völlig menschlichen Maßstab ist, sagt Scorsese per E-Mail.

Während Scorsese sich daran erinnert, dass er vor seinem 25. Lebensjahr um seinen ersten Film gefahren ist (wie alt Orson Welles war, als er Citizen Kane drehte), erkennt er in Hogg eine andere Flugbahn.

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Joanna begann zu einem anderen Zeitpunkt und ging ihren eigenen Weg, und sie begann in einer ganz anderen Einstellung, sagt Scorsese. Es spiegelt sich in der Arbeit wider, denke ich. Da ist eine Art Klarheit, eine Intensität der Konzentration, die man bei jüngeren Menschen nicht findet – Intensität ja, aber von anderer Art. Aber natürlich ist es auch Joanna selbst.

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Mit ihrem eigenen Einstieg ins Filmschaffen hat Hogg auch Swinton Byrne bei ihren ersten Schritten zum Film geführt. Obwohl er mit Filmsets aufgewachsen ist, ist The Souvenir das Debüt des 24-Jährigen. Hogg, unzufrieden mit allen, die sie vorsprach, besetzte sie nur zwei Wochen vor Beginn des ersten Teils, als Swinton Byrne 19 Jahre alt war. Julies Entwicklung ist auch die von Swinton Byrne.

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In den zwei Jahren zwischen Teil eins und Teil zwei ist so viel passiert. Ich ging für 10 Monate nach Namibia. Ich denke gerne, dass ich in dieser Zeit viel aufgewachsen bin, sagt Swinton Byrne von Zoom aus Edinburgh, Schottland, wo sie Psychologie studiert. Also ich glaube, ich bin mit viel mehr Rückgrat in den zweiten gegangen.

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Ich habe mich selbst verändert, fügt sie hinzu, bevor sie lacht. Es wurde nicht viel gespielt.

Für Swinton Byrne ist der zweite Teil von The Souvenir besonders ermutigend. Nach dem Abschluss ihres Studiums möchte sie weiterhin Schauspielerei machen.

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Hollywood bildet diese ideale Erwartung dessen ab, was man in den Zwanzigern und Dreißigern erleben kann, deshalb sind ich von beiden Filmen wirklich bewegt, sagt Swinton Byrne. Diese beiden Filme als Ganzes beleuchten, wie man Fehler macht, und wie das völlig normal und völlig gesund ist, und je mehr Fehler man macht, desto mehr lernt man.

Bei der Verschmelzung von Fiktion und Leben war Hogg manchmal selbst unsicher, was real ist und was nicht.

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Das Ganze wird sehr unübersichtlich, nicht uninteressant und sehr schwer auszupacken, sagt Hogg lächelnd. Wenn ich jetzt ein Bild aus dem Film sehe, bin ich manchmal verwirrt, ob das ein Standbild aus dem Film oder ein Standbild aus meinem eigenen Leben ist.

Nachdem sie so viel Zeit ihrer Karriere damit verbracht hat, gegen die normalen Methoden des Filmemachens zu kämpfen, fühlt sich Hogg – ihre Stimme als Regisseurin kristallklar – dazu angezogen, sich in vorgeschriebeneren Genres auszuprobieren. Film Noir, wo die Vergangenheit mit niemandem zu Ende ist, ist gerade jetzt besonders reizvoll.

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Ich interessiere mich jetzt dafür, innerhalb meiner Parameter mit bekannten Formen zu spielen, sagt sie.

Letztes Jahr drehte Hogg mit Swinton The Eternal Daughter, ein in Wales angesiedeltes Mysterium über lang vergrabene Geheimnisse. Ich bin seit 50 Jahren ihre Spielgefährtin und jetzt haben wir das Gefühl, dass wir endlich unsere gemeinsame Arbeit beginnen, sagt Swinton.

So sehr The Souvenir vor langer Zeit von der Wiederaufnahme besessen war, Hogg spürt bereits, wie sich die Filme von ihr entfernen. Auch die Filme sind jetzt eine Erinnerung und schwer wiederzufinden.

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Es wird immer schwieriger, über Teil II zu sprechen, weil er zurückgetreten ist, sagt Hogg. Sie schweben in den Äther.

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