Haupt Musik Lady Gagas „Chromatica“ ist eine Sammlung trauriger Knaller, ein Clubalbum zu einer Zeit, in der es keine Clubs gibt

Lady Gagas „Chromatica“ ist eine Sammlung trauriger Knaller, ein Clubalbum zu einer Zeit, in der es keine Clubs gibt

Lady Gaga und Musikproduzent Mark Ronson bei den Grammy Awards 2019. (Matt Sayles/Invision/AP)

VonAllison Stewart 1. Juni 2020 VonAllison Stewart 1. Juni 2020

Es ist noch nicht lange her, da schien die Popkarriere von Lady Gaga in schwierige Zeiten geraten zu sein. Ihr letztes reines Pop-Album war das Avantgarde-Patiche Artpop von 2013. Ihr letztes gutes Pop-Album war Born This Way im Jahr 2011, vor mehreren Leben. Seitdem hat sie mit Tony Bennett eine Platte mit Jazz-Standards aufgenommen, mit Joanne einen Abstecher in den Softrock gemacht und einen Oscar für den besten Originalsong für Shallow gewonnen, den Song, der ihr Filmdebüt in A Star Is Born begleitete.

Chromatica, das letzte Woche veröffentlicht wurde, kündigt Gagas unvermeidliche Rückkehr zur Popmusik an. Es fehlt zwar die landschaftlich abenteuerliche Abenteuerlust ihres besten Werks, aber es ist ihr bestes und beständigstes Album seit Born This Way.

Chromatica galoppiert durch praktisch jedes EDM-Subgenre der letzten 30 Jahre, verweilt aber nicht. Fast jeder der 16 Tracks des Albums, abgesehen von drei instrumentalen Zwischenspielen, dauert etwa drei Minuten, eine Formel für maximalen Streaming-Erfolg, die darauf hindeutet, dass ihr größter Einfluss möglicherweise nicht Madonna, Daft Punk oder eine Reihe weniger bekannter Deep-House-Künstler ist , aber Lil Nas X, König des Replay-Buttons.

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Dass es sich überhaupt zusammenhängend anfühlt, ist Gaga und ihrem Co-Executive Producer BloodPop zu verdanken, der ein Team von Granden leitet, zu dem Max Martin, Skrillex und genau eine von etwa einem Dutzend Produzentinnen gehören. Für ein Pop-Album ist das eine Menge.

In einem aktuellen Interview, Gaga sagte Zane Lowe von Apple Music dass Chromatica von ihren psychischen Kämpfen und dem Resttrauma eines vergangenen sexuellen Übergriffs informiert ist. Es ist eine Tanz-durch-den-Schmerz-Sammlung von dem, was die Briten traurige Knaller nennen, und obwohl es sich anfühlt wie etwas, das von einem anderen Planeten angekommen ist und jetzt hier ausgesetzt ist, ein Club-Album, wenn es keine Clubs gibt, die Isolation in seinem traurigen Herzen könnte nicht passender für den Moment sein. Wünschte, ich könnte das sein, was ich weiß, dass ich bin (Sein Refrain: Ich habe heute Abend keinen Spaß.)

Chromatica gliedert sich in drei Teile, wobei die Zwischenspiele als Abgrenzung dienen. Das erste Drittel beherbergt viele der Singles, darunter Dumme Liebe , ein Elektro-Disco-Stampfer, der Gagas eigenen Katalog nach Inspiration durchsucht, und Regne auf mich , eine Zusammenarbeit mit Ariana Grande, die ihre scheinbar unterschiedlichen musikalischen Empfindungen gekonnt vereint.

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Teil zwei bietet einige der besten Tracks des Albums: Sour Candy, eine Zusammenarbeit mit der K-Pop-Girlgroup Blackpink, die teilweise in ihrer koreanischen Muttersprache singen; die Cyborg-Funk-Übung 911; das klaustrophobische, dysfunktionale Replay (Jeden Tag grabe ich ein Grab / Dann sitze ich darin / Frage mich, ob ich mich benehmen werde).

Chromatica hat keinen einzigen langsamen Song (Balladen sind auf Chromatica illegal, twitterte BloodPop), aber auch keiner der kaiserlichen Pop-Pop, für die Gaga bekannt ist. Es ist das einzige Lady-Gaga-Album in der Geschichte, das grandioser sein könnte.

Das Album erlahmt leicht im hinteren Drittel, wenn seine Milde nachlässt. 1000 Doves, ein Eurodance-Track aus dem Jahr 2002, voller religiöser Symbolik, klingt wie die Walk-In-Musik bei einem Hillsong-Gottesdienst am Sonntagmorgen. Auf der fröhlichen Synth-Explosion Sine From Above scheint Gastsänger Elton John (Elton John!) wie ein nachträglicher Einfall. Zwölf Songwriter in diesem Fall, und niemand wusste es besser.

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Das chaotische, euphorische nähere Babylon ist Gaga in ihrer bequemsten Gaga-Manier, Wilderei von Madonna aus der Immaculate Collection-Ära und Meta-Kommentaren zu ihrem eigenen Ruhm. Einige von Gagas besten Songs aller Zeiten sind Meditationen über Berühmtheiten, aber das kann eine distanzierende Wirkung haben, und abgesehen von gelegentlichen Beschwerden über Ex-Freunde, die Paparazzi mögen, verwendet Chromatica sie sparsam.

Nichts spricht klagender über Ruhm und seine Unzufriedenheit als Rain on Me, dieser großstimmige Superdiva-Gipfel, bei dem Gaga und Grande die Kosten des Ruhms in Echtzeit verarbeiten. Es ist so konzipiert, dass es unwiderstehlich ist, und es ist ein transparenter Triumph, der seine beträchtlichen Gaben – kraftvolle Stimmen, 90er-Jahre-House-Beats, eine vage Note von Eurovision-y-Französisch – auf ihre niedrigsten, publikumsfreundlichsten Elemente reduziert. Mehr als jeder andere Song auf Chromatica ist es ein Aderlass, der sich wie ein Fest anfühlt. Niemand versteht.