Haupt Kunst Und Unterhaltung Vergangenheit und Gegenwart treffen auf „Last Night in Soho“

Vergangenheit und Gegenwart treffen auf „Last Night in Soho“

Dieses von Focus Features veröffentlichte Bild zeigt den Regisseur Edgar Wright (links) und die Autorin Krysty Wilson-Cairns am Set ihres Films Last Night in Soho. (Parisa Taghizadeh/Focus-Funktionen über AP)

VonLindsey Bahr | AP 28. Oktober 2021 um 16:15 Uhr Sommerzeit VonLindsey Bahr | AP 28. Oktober 2021 um 16:15 Uhr Sommerzeit

VENEDIG, Italien — Es ist ein paar Stunden bis zur Weltpremiere von Edgar Wrights Letzte Nacht in Soho bei den Filmfestspielen von Venedig und Wright bekommt ein wenig Tränen in den Augen. Er erzählt eine Geschichte über Dame Diana Rigg. Es ist auch gut, Campari und Soda am letzten Tag, an dem er sie gesehen hat, einzubeziehen.

Die meisten Geschichten, die Rigg betreffen, haben einen unterstützenden Campari- und Soda-Teil.

Es ist eine Geschichte, die er schon einmal erzählt hat und werde es bestimmt ein paar Wochen nach dieser Begegnung wieder erzählen Sie starb im Alter von 82 Jahren . Aber es war ein langer Tag, der noch nicht ganz vorbei ist, und Wright ist sich bewusst geworden, dass es unmöglich ist, diesen Film, ein Leidenschaftsprojekt von ihm seit über 10 Jahren, von der surrealen Erfahrung zu trennen, nicht nur mit einem Star zu arbeiten, der hatte verkörperte den Glamour der 1960er Jahre, freundete sich aber auch mit ihr an und verlor sie.

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Aber wenn es jemals einen Film gab, der zum Nachdenken über Vergangenheit, Gegenwart, Fantasie und Realität geeignet war, dann ist Last Night in Soho es. Die stilisierte Geschichte stellt eine junge, von den 1960er Jahren besessene Modedesignerin Eloise (Thomasin McKenzie) vor, die zur Schule nach London reist. Als sie in einem alten Haus in Soho ein Zimmer zur Miete findet, träumt sie immer realistischer von der Ära und der aufstrebenden Sängerin Sandie (Anya Taylor-Joy), die als funkelnder Champagner-Spaß beginnt, aber eine finstere Wendung nimmt desto tiefer geht sie. Der Film startet am Freitag in den Kinos.

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Der Film handelt im Wesentlichen von den Gefahren der Nostalgie, sagte Wright. Es gibt kein magisches Jahrzehnt, in dem alles großartig war. Es ist nur ein Trugschluss zu behaupten, dass dies existiert.

Es ist ein aufregender Aufbruch für Wright, der für eine besondere Art von referentiellem Humor bekannt wurde und über den er schon seit einiger Zeit nachdenkt. Er hatte die Geschichte und den Soundtrack ausgearbeitet und hatte ein Telefonbuch voller Interviews mit Leuten, die im Laufe der Jahre in Soho-Spots wie dem Café De Paris gelebt, gearbeitet und getrunken hatten. Aber als er sich schließlich hinsetzte, um es zu schreiben, starrte er nur auf eine leere Seite.

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Abhilfe schaffte die Drehbuchautorin Krysty Wilson-Cairns, die er in der Brexit-Nacht einigermaßen kennengelernt hatte und die früher auch in einem Pub in Soho (The Toucan, der im Film eine prominente Rolle spielt) arbeitete. Und sechs Wochen lang in einem gemieteten Büro in Soho, schrieben sie.

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Ich hatte mir ursprünglich vorgestellt, dass alle Szenen der 60er Jahre irgendwie stumm sind, als wären sie wie musikalische Versatzstücke, sagte Wright. (Krysty) sagte, ich glaube nicht, dass wir uns in Sandie verlieben können, wenn wir sie nicht wirklich sprechen hören. Es hat die Dynamik auf großartige Weise verändert.

Wright hatte sich Taylor-Joy ursprünglich als Eloise vorgestellt. Er hatte ihr sogar so viel erzählt, als er sie 2015 traf, als sie gerade nach ihrem Auftritt im Indie-Horror The Witch ausbrach. Aber als sie begannen, Sandie zu einem reicheren Charakter zu entwickeln, erkannte er, dass es für sie bestimmt war.

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Es war, als hätte man sie in anderen Filmen gesehen und sie sogar nur auf dem Teppich gesehen, sagte Wright. Sie ist fast wie ein Stummfilmstar, nicht wahr?

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Das bedeutete, dass er jetzt ohne Eloise war. Dann schlug jemand den 18-jährigen McKenzie vor.

Dies war definitiv ein Projekt, das ich verfolgte. Es wurde mir nicht angeboten, sagte McKenzie bei einem Zoom-Anruf aus der Sperrung in Neuseeland. Ich war eine sehr ähnliche Phase in meinem Leben... Sie ist ein junges Mädchen mit großen Ambitionen, großen Hoffnungen, ein bisschen schüchtern und unsicher, aber entschlossen, sich zu beweisen und ihren Weg in die große Stadt zu machen und dann irgendwie zu sein überwältigt von allem, was diese Reise mit sich brachte.

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Die Parallelen hörten hier nicht auf. Sie und ihr Charakter kamen nicht nur im Alter von 18 Jahren nach London, ihre Großmutter wurde auch von Rita Tushingham gespielt, die 1961 mit 18 Jahren A Taste of Honey drehte.

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Ich liebte die Beziehung zwischen Ellie und ihrer Großmutter. Ich habe mein ganzes Leben bei meiner Großmutter gelebt. Sie ist jetzt 94, sagte McKenzie. In gewisser Weise habe ich diesen Film zu Ehren ihrer Karriere gemacht.

McKenzies Großmutter ist die Schauspielerin Kate Harcourt, die in Neuseeland für ihre Verdienste um das Theater zur Dame ernannt wurde. Wie im Film standen Vergangenheit und Gegenwart immer im Dialog.

Wright schrieb auch eine fleischige Rolle für einen anderen großen Namen der Ära, Terence Stamp. Es ist nicht nur eine Anspielung auf Schauspieler, mit denen er aufgewachsen ist, sondern auch eine Anerkennung, dass viele dieser Stars der Vergangenheit noch heute leben und arbeiten. In Soho sind Rigg, Stamp und Tushingham nicht nur für Tokens da, sagte er. Sie sind zentrale Teile, die sie alle spielen wollten. Die Geschichten über die Zusammenarbeit mit Federico Fellini und William Wyler und das Mittagessen mit Tushingham und Richard Lester waren nur Bonusse.

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Am meisten genoss er die Gelegenheit, eine Ära zu würdigen und zu entlarven, die zunehmend auf eine falsche Neuheit reduziert wurde.

Es ist etwas, das ich in Träumen fühle, die ich in einem Film nicht wirklich gesehen habe, ist die Idee, was wäre, wenn Sie zurückgehen und stellvertretend durch jemand anderen leben, aber nur ein Zeuge wären? Du bist da und siehst es, aber du kannst nichts tun, sagte er. Wenn man einen Film dreht, ist es wie auf der Therapeutenliege, man kann das Vergangene nicht ändern, man kann sich nur mit der Vergangenheit in der Zukunft auseinandersetzen. So steht es also im Film. Egal, was Sie tun, Sie können die Uhr nicht zurückdrehen und Dinge ändern. Sie müssen jetzt damit umgehen.

Am letzten Tag, als er Rigg sah, um ein paar Zeilen zu schleifen, war sie bettlägerig. Sie machten ihre Arbeit und tranken Campari und Limonade und unterhielten sich dann einfach eine Stunde lang.

Wright arbeitete mit seinem Cutter zusammen, als bekannt wurde, dass Rigg gestorben war – fast genau ein Jahr bevor der Film seine glitzernde Venedig-Premiere hatte.

An diesem Tag, sagte er, haben wir die Widmung an den Anfang des Films gestellt.

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