Haupt Musik Q&A mit Burt Bacharach: Wie der 92-jährige Komponist während der Pandemie weitergearbeitet hat

Q&A mit Burt Bacharach: Wie der 92-jährige Komponist während der Pandemie weitergearbeitet hat

Geoff Edgers und Burt Bacharach am 18. September in Edgers zweimal wöchentlicher Instagram-Live-Show Stuck With Geoff. (Testfeuer)

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Von Geoff Kantenschneider 9. Oktober 2020 Von Geoff Kantenschneider 9. Oktober 2020

Jeden Freitag moderiert der nationale Kunstreporter Geoff Edgers die erste Instagram-Live-Show von Testfeuer aus seiner Scheune in Concord, Massachusetts. Er hat unter anderem die Komikerin Tiffany Haddish, die Basketball-Ikone Kareem Abdul-Jabbar, die Sängerin Annie Lennox und den Sender Dan Rather interviewt. Kürzlich plauderte Edgers mit dem legendären 92-jährigen Komponisten Burt Bacharach. Hier Auszüge aus ihrem Gespräch.



(Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit und Länge bearbeitet.)

Q: Wenn ich ein Lied höre, das du mit jemandem schreibst, weiß ich, dass es dein Lied ist. Es ist unverkennbar – ob Daniel Tashian oder Hal David oder Elvis Costello. Wie fängt es an? Sagt jemand: ‚Hey, ich habe eine Zeile für dich? Was denkst du über dies?'

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A: Das passiert bei verschiedenen Autoren auf unterschiedliche Weise. Sag, Alfie, [im gleichnamigen Film von 1966 mit Michael Caine]. Diese Texte mussten sagen, was in diesem Film vor sich ging, ohne alles preiszugeben. Also schrieb Hal David zuerst alle Texte und dann habe ich die Musik geschrieben. Es war ein sehr schwieriges Lied zu schreiben: Sechstaktige Phrase. Achttaktiger Satz. Zwölftaktige Phrase und alle Regeln sind deaktiviert. Weißt du, du folgst einfach, wohin dich diese Worte führen. Also habe ich drei Wochen gebraucht, um die Melodie dazu zu schreiben. Ich bin sehr hart mit mir selbst, wenn ich arbeite, weil es Zoll für Zoll ist.



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Damals lebte ich in New York und ging ins Theater, sah mir ein Musical oder Theaterstück an. Es gab ein Stück mit Henry Fonda, und ich versuchte, in das Stück einzusteigen, aber in meinem Kopf überlege ich, welche Musik ich dazu machen würde. Wo kommt das Schlagzeug ins Spiel? Kommen die da rein?

Q: 'Der Blick der Liebe.' Wer hat deine Lieblingsversion dieses Liedes gemacht?

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ZU: Ich muss mich ein wenig zu Dusty Springfield neigen, weil ich das Bild [die James-Bond-Parodie von Casino Royale von 1967] aufgenommen habe. Und was wir taten, war Dusty überlassen. Ich liebte Dusty. Ich liebte ihre Stimme. Ich vermisse sie sehr. Sie hat viele meiner Songs aufgenommen, und du hörst gewisse Sänger und Dusty, du wusstest sofort alles. Dionne [Warwick] auch. Da habe ich auch Gladys Knight reingesteckt.



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Dusty war sehr hart zu sich selbst, als wir ins Studio gingen, die Platte machten und für den Film machten. Und sie wollte sich ihre Wiedergabe nicht anhören. Sie würde in einen anderen Kontrollraum gehen müssen.

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Q: War sie unsicher, es zu hören?

Der nationale Kunstreporter Geoff Edgers interviewte den Komponisten und Songwriter Burt Bacharach während eines Instagram Live am 18. September. (Testfeuer)

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ZU: Ja. Sie wollte niemanden im Zimmer haben. Ich sagte, Dusty, das ist großartig. Das Lied wurde ein großer Hit. Und Diana Krall hat auch eine schöne Version gemacht.

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Q: Außerdem ist sie die Frau von Elvis Costello. Glaubst du, ihr könntet wieder mit ihm zusammenarbeiten?

ZU: Ja, wir haben darüber gesprochen. Ich bin sehr stolz auf unser Album [Painted From Memory]. Das war eine echte Zusammenarbeit.

Q: Ich weiß nicht, wie einfach das Album für euch beide war, aber es fühlte sich an, als hättet ihr das Beste voneinander bekommen.

ZU: Wir machten. Ich bin total stolz auf die Arbeit, die wir geleistet haben. Ich bin total stolz auf die Arbeit, die ich geleistet habe. Ich mag die Orchestrierungen, die ich geschrieben habe. Und es ist brillant. Es war eine Platte, die einfach zur falschen Zeit herauskam. Als die Platte herauskam, ging die Plattenfirma unter.

Q: Du arbeitest jetzt mit Daniel Tashian und schreibst neue Songs. Erzähle mir davon.

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ZU: Es ist ein sehr interessanter Prozess, denn er ist in Nashville und ich in Los Angeles. Wir schreiben etwas, das uns gefällt, dann arbeite ich telefonisch mit Tim Lauer, dem Keyboarder im Kern der Band, den Daniel einsetzen wird. Ich werde einen Rahmen aufschreiben, wo das hingehen könnte. Dann legt Tim einen Keyboard-Part hin und ich bekomme einen temporären Gesang von Daniel. Jetzt haben Sie ein Klavier und eine Stimme und fangen an, Dinge hinzuzufügen. Du schickst es an den Schlagzeuger, vielleicht Bass oder Gitarre, und sie hören, was die beiden anderen Leute spielen. Die Orchestrierung ist so angelegt, dass die Streicher ins Spiel kommen. Und dann ist mein Teil fertig.

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