Haupt Musik Fragen und Antworten mit Elvis Costello: Warum er keinen Rock mag und was passiert ist, als Sheryl Crow ihn bat, einen Led-Zeppelin-Song zu spielen

Fragen und Antworten mit Elvis Costello: Warum er keinen Rock mag und was passiert ist, als Sheryl Crow ihn bat, einen Led-Zeppelin-Song zu spielen

Geoff Edgers und Elvis Costello chatten Anfang November in Edgers wöchentlicher Instagram-Live-Show Stuck With Geoff. (Testfeuer)

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Von Geoff Kantenschneider 6. Dezember 2020 um 7:00 Uhr EST Von Geoff Kantenschneider 6. Dezember 2020 um 7:00 Uhr EST

Jeden Freitag moderiert der nationale Kunstreporter Geoff Edgers die erste Instagram-Live-Show von Testfeuer aus seiner Scheune in Concord, Massachusetts. Er hat unter anderem den Komiker Lewis Black, die Sängerin Annie Lennox und den Cellisten Yo-Yo Ma interviewt. Kürzlich plauderte Edgers mit dem Musiker Elvis Costello. Hier Auszüge aus ihrem Gespräch.

(Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit und Länge bearbeitet.)

Q: Reden wir über die Boxset 'Streitkräfte' , eine neue Neuauflage Ihres 1979er Albums.

ZU: Ich werde sagen, dass diese Box offensichtlich ein Geschenk ist, das Sie jemandem machen würden. Es ist ein teures Stück, denn so etwas kostet es, etwas in dieser Größenordnung zu machen, nicht nur in Bezug auf die Menge an Musik, sondern vor allem das Unterfangen, all diese Kunst auf diese Weise zu machen und stimmig zu präsentieren. Das heißt, mein Freund Gary Stewart , mit dem ich bei Rhino zusammengearbeitet habe, haben wir die letzte kohärente Ausgabe irgendwo in den frühen 2000er Jahren gemacht. Dieses Set ist Gary gewidmet, weil wir ihn letztes Jahr verloren haben und ich ihn wirklich vermisse.

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Q: Als Kind konnte ich 'Armed Forces' nicht ganz verstehen, aber ich mochte es, wie die Worte zusammenpassen. Und in 'Grünes Hemd', was ist die Quisling-Klinik?

ZU: Ich fuhr im Winter '77 zum ersten Mal nach Madison, Wisconsin und sah die Quisling-Klinik. Es war ein medizinisches Gebäude mit dem gleichen Namen wie der norwegische Faschist Vidkun Quisling. Ich stellte mir vor, dass innerhalb dieser Mauern etwas Dunkles, Unheilvolles passierte, was den Leuten, die dort waren, nicht wirklich fair war. Aber es ging mir nicht um Genauigkeit. Ich dachte, alles sei wie ein Wegweiser zu einer Idee, zu einem Gefühl. Und ja, es ging alles mit hoher Geschwindigkeit. Und einige der Sprachen, die ich geschrieben habe. . . Ich benutzte die Worte, die mit politischen Kontrollsystemen zu tun hatten, um über meine Gefühle im Umgang miteinander zu schreiben. Es ging auch um die Aufregung, in den Vereinigten Staaten zu sein. Die Leute redeten über das Swingen von London und alles, aber das war alles weg. Während Amerika, auch wenn es den Einheimischen sehr banal erscheinen mag, für mich wie ein anderer Planet war. Plattenläden, die bis Mitternacht geöffnet blieben, Clubs viel später. In Chicago konnte man um 4 oder 5 Uhr morgens in einen Club gehen, und das war alles, worüber ich jemals in der Geschichte des Jazz, des Blues, all der Musik gelesen hatte, die ich liebte. Ehrlich gesagt mochte ich Rockmusik damals nicht und mag sie immer noch nicht wirklich. Ich meine, manche Leute mögen sagen, ich spiele es, aber nicht in meinem Kopf. Keiner meiner Bezugspunkte ist Fels. Das ganze 70er-Rock-Ding ging an mir vorbei.

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Q: Ich habe das Gefühl, dass Sie wahrscheinlich kein großer Fan von Grand Funk Railroad waren – um niemanden herauszuheben.

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ZU: Nun, ich bin nicht einmal ein großer Fan von Led Zeppelin. Ich habe noch nie eine Platte von Led Zeppelin besessen. Ich habe keine Ahnung, wie sie klingen. Ich hatte einmal einen Gastauftritt mit Sheryl Crow und habe mit ihrer Band Peace, Love and Understanding gesungen. Ich hatte aufgemacht und sie sagte: Willst du zur Zugabe rauskommen? Ich sagte: Klar, was ist das Lied? Und sie sagte, Rock'n'Roll . Ich sagte Was? Rock'n'Roll? Welches Lied? Es war wie ein wer ist zuerst dran Art der Sache.

Er hat über Musiklegenden berichtet. Jetzt lässt sich Peter Guralnick in die Geschichte ein.

Q: Ich möchte dich nach etwas von der Musik auf deinem neuen Album fragen. Hallo Zifferblatt .' Ein Song wie 'No Flag' klingt, als könnte er bei 'Armed Forces' sein.

ZU: Ich weiß nicht, ob es tatsächlich so gewesen wäre.

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Q: Gehen Sie für eine Sekunde mit mir. Und dann hörst du 'Sie lachen jetzt nicht über mich'. Und das ist eine der schönsten Balladen, die ich von dir gehört habe.

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ZU: Dankeschön.

Q: Und du hast Box auf dieser Platte tatsächlich geschlagen. Und wenn ich das sage, denke ich, dass die Leute Angst haben werden. Aber ich sage Ihnen, es funktioniert.

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ZU: Es soll dich nicht dazu bringen, zu sagen: Oh, jetzt ist er Rapper. Ich bin als Musiker technisch etwas eingeschränkt, also habe ich nur die Bruchstücke von dem geschaffen, was ich kann. Und das Kombinieren meiner Vocal-Percussion mit einer anderen vorab aufgenommenen Trommel, um die Akzente auf der Orgel zu verstärken, drückt den Rhythmus auf eine andere Art und Weise aus, was Ihnen die Freiheit gibt, das Lied so zu spielen, wie Sie mich singen hören. Weißt du, du erwähnst They’re Not Laughing at Me Now, einen der Songs, die wir in Paris aufgenommen haben. Nun, ich denke, wenn man sich anhört, was in der Brücke passiert, wo das Schlagzeug reinkommt, was ich aufgenommen habe, eigentlich genau dort, wo ich sitze, weißt du, ich habe gerade diese Schlagzeug gespielt.

Der nationale Kulturreporter Geoff Edgers interviewte am 6. November den englischen Singer-Songwriter Elvis Costello auf Instagram Live. (Testfeuer)

Q: Das erinnerte mich an die Brücke in 'Sleep of the Just' vor 'King of America'.

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ZU: Ich habe viel von [Schlagzeuger] Jim Keltner gelernt. Ich meine, es ist nur ein einfacher Rückschlag. Es ist nicht kompliziert. Der Cellist auf der Strecke war Franzose, und ich spreche kein Französisch. Er sprach nicht ganz Englisch, aber er kommunizierte mit mir. Aber während wir diesen Track machten, sagte er, ich stampfe manchmal gerne mit den Füßen. Ich sagte, mach weiter so. Und er ist die Kickdrum. Also musste ich nur auf die Snare gehen.

Q: In den Linernotes von 'Hey Clockface' danken Sie [Ihrem ersten Produzenten], Nick Lowe. Soweit ich weiß, hast du am 13. März in London eine Show gespielt und du wolltest mit deiner Band, den Imposters, ins Studio gehen. Würde Lowe das produzieren?

ZU: Wir spielten Apollo in einem komplett ausverkauften Haus mit vielen leeren Plätzen, und dann hörte ich am nächsten Morgen, dass die Grenze geschlossen würde und ich jetzt besser nach Kanada heimfahren sollte. Ich habe wirklich versucht, durchzuhalten, und das waren wir alle, weil wir aufgeregt waren. Wir wollten ursprünglich mit Sebastian Krys, unserem Produzenten von Hey Clockface, in die Abbey Road gehen, um ein paar Songs zu schneiden. Ich habe immer noch kein Album gemacht, sondern nur Aufnahmesessions gemacht.

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Es war einfach so, dass Nick und seine Frau Peta an diesem Nachmittag vorbeikamen, um mich zu besuchen, bevor sie die Stadt verließen. Sie kamen in mein Hotelzimmer und da wurde mir klar, dass Sebastian L.A. nicht verlassen konnte, um zu uns zu fliegen, während sich die Situation verschlechterte. Und ich hielt immer noch an der Idee der Session am darauffolgenden Donnerstag nach unseren letzten Shows fest, auch wenn sie abgesagt wurden. Also fragte ich Nick: Würdest du es in Erwägung ziehen, als Produzent auf dem Stuhl zu sitzen? Und er sagte: Soll ich einfach nur da sitzen oder wirklich etwas tun? Weißt du, alter Junge, ich mache so etwas nicht mehr. Und ich sagte: Ja, aber ich weiß, dass du es kannst. Ich kenne Nick seit ich 17 bin. Es war sehr, sehr emotional für mich, ihn zu fragen, denn es gibt wirklich keinen Grund, warum wir nach 1996 nicht wieder zusammengearbeitet haben. Also gingen Nick und ich zur Tür und wären fast durchgegangen es, um wieder einen anderen Datensatz zu machen. Ich sehe keinen Grund, warum wir uns nicht zusammentun und wieder Musik machen würden, wenn die Dinge wieder normal werden, oder wie auch immer wir lächerlicherweise normal nennen.

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